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配音技巧

淺談?dòng)耙暯巧湟艏记?/h2> 發(fā)布時(shí)間：2018-07-25 10:15閱讀次數：2019次分享到：

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? ? ? ? 當我們理解演員的表演特點(diǎn)，抓住了片中角色的各種特征，嘗試讓自己與角色靠攏，并努力幻化成角色之后，接下來(lái)就要靠我們用聲音表達技巧把內心豐富細膩的情感展現出來(lái)，去“還”角色人物的“魂”。下面為您簡(jiǎn)單敘述影視角色配音技巧。

一、把握角色語(yǔ)言節奏，貼合人物口型

? ? ? ? 貼合人物口型，是影視劇人物配音創(chuàng )作中最基本，也是最具特點(diǎn)的技巧。它集創(chuàng )作性的藝術(shù)與熟練性的技術(shù)為 一體，是影視劇人物配音創(chuàng )作的基礎。同時(shí)，貼合口型也往往成為影視劇配音初學(xué)者的攔路虎和絆腳石，成為話(huà)筒前緊張、失控的主要誘因，也是導致初學(xué)者心理負擔重，無(wú)法完全進(jìn)入角色的關(guān)鍵因素。所以，熟練掌握貼合人物口型的技術(shù)，是進(jìn)入影視劇人物配音藝術(shù)創(chuàng )作殿堂的“敲門(mén)磚”，應該引起我們的高度重視。
因此，貼合口型的長(cháng)短，不是僅僅記著(zhù)什么地方開(kāi)始，什么地方結束就可以了，而是要在把握人物性格和具體場(chǎng)景的基礎上，體會(huì )人物語(yǔ)言的節奏，調整自己心理節奏的快慢松緊并與之相合。接下來(lái)在初對原片時(shí)，再根據人物的口型動(dòng)作、起始位置，對劇本臺詞進(jìn)行調整，打破書(shū)面的標點(diǎn)符號，重新抱團歸堆，以適合原片人物口型的長(cháng)短。
二、把握角色的心理節奏，貼合人物的行動(dòng)
? ? ? ??我們知道，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說(shuō)，在影視劇人物配音中，要想活靈活現，十分貼切地表現出人物特征，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂(lè )等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運動(dòng)狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚眉、攤手等細小動(dòng)作。在外部表達技巧上，就是要通過(guò)不同的聲音強弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動(dòng)表現出來(lái)。
影視劇人物配音的規定制約性使我們的配音要完全遵從和服務(wù)于畫(huà)面的設定，唯有如此才聲畫(huà)和諧。但是，因為不同國家語(yǔ)言結構的不同，完全按照臺詞劇本配音，也許可以對上口型，但未必能與動(dòng)作完全一致，這樣就容易造成聲畫(huà)錯位。這種情況下，就需要配音創(chuàng )作者以畫(huà)面的限定為依據，發(fā)揮創(chuàng )作主體的能動(dòng)性，調整劇本中的行為動(dòng)詞，并與原片上的具體動(dòng)作相一致，努力達到聲畫(huà)整體的和諧。
三、把握作品的整體節奏，貼合畫(huà)面的情境
? ? ? ? 影視藝術(shù)本身就是多種藝術(shù)手段的綜合顯現。在影視劇中，塑造人物的表現方法也多種多樣，畫(huà)面的剪輯，音樂(lè )與效果的運用，故事情節的鋪陳方式，矛盾的沖突發(fā)展都是十分常見(jiàn)，也是十分重要的方法手段。所以，我們在為影視劇人物配音時(shí)，絕不是只要對上畫(huà)面中人物的口型，說(shuō)好人物的臺詞就可以了，還要把握好作品的整體節奏，貼合好作品中所有與人物情節有關(guān)的表現手段與情境，處理好與對手的交流與相互刺激反應，才能全面、立體、豐滿(mǎn)地配好劇中人物。
? ? ? ??影視劇作品中人物的語(yǔ)言有多種表現方式，多數以?xún)扇嘶騼扇艘陨系慕涣鞯膶Π壮霈F，但也常以第三人稱(chēng)的旁白和第一人稱(chēng)的內心獨白出現或以有口型的畫(huà)面出現，或以畫(huà)外聲音出現。當然，內心獨白與旁白多數處理成面外音形式，但很多人物對白并不都在畫(huà)里;雖然有口型的多是對白，但旁白、獨白也常用這種方式。影視劇作品中，出于畫(huà)面剪輯蒙太奇效果的需要，出于敘事手法的豐富性需要，出于好看吸引人的需要，人物有聲語(yǔ)言的呈現形式豐富多彩，變化多端。所以，配人物臺詞還要有整體觀(guān)。

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