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配音是播音掌管專(zhuān)業(yè)的一門(mén)課。配音講的是如何在話(huà)筒前控制聲響。

會(huì )說(shuō)話(huà)不等于會(huì )配音，會(huì )掌管也不等于會(huì )配音，會(huì )扮演異樣不等于會(huì )配音。

配音課學(xué)習的是配音的辦法和技巧。

想要學(xué)好配音，有以下六大竅門(mén)。

一、配音時(shí)言語(yǔ)要松弛配音是在話(huà)筒前說(shuō)話(huà)，這點(diǎn)與舞臺扮演不同，所以，要求也不同。配音時(shí)的言語(yǔ)要抓緊，而且前期配音一定要松弛自然。由于話(huà)筒的功能高度敏感，延長(cháng)了演員與觀(guān)眾的空間。

不要求音調與音節的伸展，別刻意追求音色嘹亮清甜，任何夸大與做作都會(huì )失真，聲響形態(tài)應按照生活自然。+舞臺扮演，臺詞普通都會(huì )過(guò)度地夸大，這是爲了使后排的觀(guān)眾聽(tīng)清楚。舞臺演員常常會(huì )把字音增強，拉長(cháng)，進(jìn)步，強調語(yǔ)音共鳴、吐字咬緊、音量放出;但是到了錄音棚里，要求正好相反：一切恢復到生活中的真實(shí)形態(tài)下去。這自然是由于話(huà)筒及調音臺在起決議性的作用，任何一丁點(diǎn)夸大都會(huì )帶來(lái)不真實(shí)的效果，這也是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng )作上的基本區別。

二、配音時(shí)要控制聲響控制聲響，使聲響松弛自然。

這并不是說(shuō)要廢棄根本功訓練。用松弛自然的生活言語(yǔ)來(lái)說(shuō)話(huà)，但是松弛自然不能得到控制，不能四聲混亂，不能吐字含糊，還要強調言語(yǔ)的分寸感，留意言語(yǔ)的標準，有時(shí)比生活中還要收斂。所以說(shuō)，自然松弛是比擬舞臺劇絕對而言，并非退回到原來(lái)的自然生活里去。
這種所謂的松弛自然是在藝術(shù)言語(yǔ)的根底上，讓聽(tīng)眾找不著(zhù)人工雕琢的痕跡，要求也更高。

三、配音時(shí)需求預備的資料配音前需求預備充足的資料來(lái)理解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內容，

看法原片的作風(fēng)體裁，剖析原片的言語(yǔ)特征，找準劇情開(kāi)展的頭緒，了解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，曉得人物的位置作用。這些資料包括畫(huà)面的和文字的內容。

只要仔細地調查了，有了豐厚的資料預備(畫(huà)面的與文字的)才干精確生動(dòng)地爲原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

四、配音時(shí)的話(huà)筒地位話(huà)筒的地位普通是錄音助理?yè)螖[放的，但話(huà)筒是死的，配音員是取得，一樣可以調整話(huà)筒與本人的絕對地位。

話(huà)筒是言語(yǔ)創(chuàng )作的工具，應學(xué)會(huì )駕馭話(huà)筒的技藝，間隔遠會(huì )形成聲響虛空，間隔近會(huì )形成聲響發(fā)劈，若大聲疾照應遠離話(huà)筒，若交頭接耳就調近間隔，平常以一尺爲最佳間距，特殊效果須用特殊處置。有了話(huà)筒，只需間隔適宜，多小的聲響也可以縮小出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會(huì )傳感出效果來(lái))。所以，配音員絕對話(huà)筒的地位要掌握好。

五、配音時(shí)要做好心思調整同演戲一樣，一切從角色動(dòng)身。

配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何希圖表現本人嗓音洪亮，技巧超群的邪念都應丟棄。由于銀幕上曾經(jīng)有一個(gè)抽象在演戲，你只能順著(zhù)他(她)的行爲邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模擬，只需把你變?yōu)榱怂?她)才干完成第一步的形似;即便原片角色的演員在扮演上有公認不合理的(欠妥)的中央，你也要爲他(她)合理化，然后用你的言語(yǔ)去補償，只要這樣才干形神兼備。

有了這樣的心思形態(tài)，你才干配出有生命的言語(yǔ)。有性情的言語(yǔ)。才干避免“聲畫(huà)不貼”或曰“聲像離股”。這需求參與播音掌管培訓。在了解吃透原片的進(jìn)程中，先從角色的行爲模擬人手，然后跟蹤角色的思想舉動(dòng)，由表及里由內及外的琢磨，掌握行爲邏輯和言語(yǔ)特征，沿著(zhù)這條途徑停止再加工，形神兼備才干有言語(yǔ)生命。外語(yǔ)配音還需求懂一點(diǎn)外語(yǔ)。

六、配音時(shí)要有空間認識這里所說(shuō)的空間認識是指你雖然站在錄音棚里，卻要好像身在原片角色所處的空間那樣去說(shuō)話(huà)。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣味情況是不同的，人在喝茶時(shí)的交談與人在運動(dòng)場(chǎng)上傳球時(shí)的對話(huà)也是不相反的，即所謂規則情境不同，言語(yǔ)形狀亦不同。

假如我們在配音時(shí)缺乏這種空間認識，也就短少內心視像，即便一個(gè)字都不差，也并非完滿(mǎn)的表達?？臻g認識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話(huà)筒前，下句接上句的時(shí)分相互照顧，語(yǔ)調語(yǔ)氣應搭上茬口，別顯得太愣，也不能由于有一般人的聲響太突出而毀壞了全體效果。

有關(guān)的演員都站在話(huà)筒前，錄對白前心里要有個(gè)空間，可想象劇本中的規則情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫(huà)面，無(wú)論影視配音,專(zhuān)業(yè)配音還是播送劇，有內心視像才干有空間感，這樣與錄音師無(wú)機地配合，最佳的藝術(shù)效果才干完成。

配音是一門(mén)言語(yǔ)藝術(shù)，只要將根本功掌握好，再搭配上配音技巧，才干發(fā)揚出配音的魅力。以上就是配音的六大技巧，播音掌管專(zhuān)業(yè)的學(xué)員一定要好好學(xué)習，用心掌握，將這些技巧消融到日常的配音練習當中，只要這樣，技巧才會(huì )變?yōu)榱暁?，而不是生搬硬套?/span>