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任何藝術(shù)形態(tài)都需要基本功。繪畫(huà)須從線(xiàn)條素描開(kāi)始，音樂(lè )歌唱須從樂(lè )譜音符基本發(fā)聲開(kāi)始，舞蹈也要從基本動(dòng)作起步。國劇演員更要自幼：耗腿、跟斗、下腰、臺步、云手等等。當基本功的技術(shù)，練的純熟到揮灑自如、心到意到，幾乎隨心所欲的程度，技術(shù)就自然可以升華為藝術(shù)。畫(huà)家揮毫，只要心有成竹就可以一揮而就。配音是聲音表演的藝術(shù)，同樣需要藝術(shù)的基本功。
配音是將自己的聲音（包括對白、氣聲）配到拍錄完成的影視節目中，包括演員或卡通、動(dòng)畫(huà)的人、物與廣告、節目旁白。因此，配音所需要的聲音，不是你的（配音員）聲音，而是影視中所需要的聲音。所以配音員的第一個(gè)基本功，就是跳脫出自己的聲音，能模仿自己以外的任何聲音，包括年齡、性格、音質(zhì)、音色、語(yǔ)氣、語(yǔ)調、用語(yǔ)習慣。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)配音員需要能“模仿”自己以外的任何聲音。
很多人認為，配音需要天份，其實(shí)不然。模仿是人類(lèi)的天生本能之一，人的成長(cháng)就是由模仿開(kāi)始，模仿能力人人都有，只是每個(gè)人的“個(gè)性”成熟以后，模仿成了隱性，被壓抑了而已。配音員如果以毅力專(zhuān)注于聲音的模仿，隱性即可轉為顯性，而且越來(lái)越熟練。 聲音的模仿并不難，只是需要調整自己的發(fā)聲習慣?？谛?、氣聲共鳴位置的些微變動(dòng)，聲帶、咽喉某些變化控制，音調音質(zhì)音色的調整就都可以產(chǎn)生出與自己不一樣的聲音，加上語(yǔ)言方式的模仿，就不難出現一個(gè)完全與自己不同的聲音，成為一個(gè)新的人物腳色。
另一個(gè)基本功是情緒的控制。任何人在各種不同境況下，會(huì )自然產(chǎn)生各種不同的情緒反應。有的是肢體的動(dòng)作反應，有的是肌肉的刺激反應，而肢體的、肌肉的反應必然牽動(dòng)起情緒的反應。演員和配音員都要有模仿這些反應的能力。演員有場(chǎng)景、服裝、化妝、道具與同臺演員“氛圍效應”，比較容易模仿出真實(shí)景況下的情緒。配音員則只能在完全沒(méi)有“氛圍效應”的錄音室中，去模仿情緒。比演員困難一些，但是，如果藉由“移情作用”，分析真實(shí)情緒下肌肉與肢體的反應，加以操控重現，一樣可以產(chǎn)生情緒的模仿。配音員需要由這種途徑，控制對白表演的情緒。
第三個(gè)基本功是發(fā)音的技巧。戲劇里任何一句對白，必含有語(yǔ)意，表達語(yǔ)意靠著(zhù)每一個(gè)字或詞匯的高低、輕重、快慢、緩急的變化，如何變化是依據情緒，但是變化的是否恰到好處，則是靠著(zhù)熟練。字或詞匯些許變化，可以大幅度改變語(yǔ)意，熟練的發(fā)音技巧則可以正確的表達語(yǔ)意。
配音員是聲音語(yǔ)言的表演藝術(shù)家，但只有基本技術(shù)的功夫，熟練到巔峰狀態(tài)，才能使技術(shù)蛻化成藝術(shù)。即如本文開(kāi)始所說(shuō)的，心到意到，隨心所欲而能揮灑自如。好的配音員不是配音公式化，不是對白罐頭化，更不是情緒機械化，而是要揮灑自如而又恰到好處。
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