在影視配音作品中有很多地方需要注意的小技巧，不管是自身的狀態(tài)，還是外部的準備，都是完成一個(gè)好作品的前提，那么在給影視作品配音時(shí)具體有哪些技巧呢？下面就帶大家詳細了解一下。
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1、語(yǔ)言狀態(tài)?
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與舞臺上主持的要求正好相反，后期配音一定要松弛自然。不要求音調與音節的伸展，別刻意追求單色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì )失真，聲音狀態(tài)應依照生活自然。
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2、聲音控制
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松弛自然的語(yǔ)言不能失去控制，松馳自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調語(yǔ)言的分寸感，自然要注意語(yǔ)言的規范，有時(shí)比生活中還要收斂。
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3、材料準備?
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了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內容，認識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語(yǔ)言特征，找準劇情發(fā)納入的脈絡(luò )，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。
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4、話(huà)筒位置?
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配音者要學(xué)會(huì )駕馭話(huà)筒，距離遠會(huì )造成聲音虛空，距離近會(huì )造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應遠離話(huà)筒，若竊竊私語(yǔ)就調近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果需用特殊處理。
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5、心理調整?
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在理解吃透原片的過(guò)程中，要不斷地向片中角色靠攏，先從角色的行為模仿入手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)，由表及里，由內及外地推敲，把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，沿著(zhù)這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼備才能有語(yǔ)言生命。
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6、空間意識?
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這里所說(shuō)的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻如同身在原片角色所處的空間那樣去說(shuō)話(huà)。如果我們在配音時(shí)缺乏這種空間意識，也就缺少內心視像，即使一個(gè)字都不差，也并非完美的表達?？臻g意識還可引申出另外一種含義：配音演員同在話(huà)筒前，下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照，語(yǔ)調語(yǔ)氣應搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個(gè)別人的聲音太突出而破壞了整體效果。
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7、內動(dòng)外靜?
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對白錄音棚里需要絕對的安靜，要求演員做到內動(dòng)外靜，臺詞的動(dòng)感既要身臨其境，又要保證強弱遠近的穩定。
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8、挖掘潛質(zhì)?
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配音既含蓄又要有感染力，應該對人物語(yǔ)言進(jìn)行分析，不單單是把對白表面的意思說(shuō)出來(lái)，更主要是把角色內心深層的意思表達出來(lái)。每一句話(huà)都應當揣摸怎么去說(shuō)，為什么這樣說(shuō)，有沒(méi)有其他的說(shuō)法。配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌胡亂停頓，以及拿腔拿調的洋嗓子。一切都應建立在對人物性格、語(yǔ)言特征的分析基礎上，絕不能湊合。
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9、口形吻合?
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在看原片過(guò)程中，先是采取跟讀的方式，找準了停頓位置做氣口，只要啟口和收口一致，中間可以語(yǔ)句顛倒或改變語(yǔ)句，練習過(guò)程中可以關(guān)掉參考聲改為無(wú)聲對口型，還可以在原話(huà)的位置找中近景的畫(huà)面，或觀(guān)察人物的動(dòng)作乃至一個(gè)眼神、一個(gè)嘴鼻抽動(dòng)都可作為對口型配詞的參照物。對口型技術(shù)可歸納為：找氣口、劃語(yǔ)節，找畫(huà)面、記景別、動(dòng)作表情憑感覺(jué)。
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10、情緒貫之?
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為了等演員、布景、服裝、道具，在影視拍攝階段常常有后面的鏡頭先拍，前面鏡頭后拍的“跳拍”現象。配音時(shí)與會(huì )出現“跳錄”。這就需要主要演員與前后連戲的演員注意情緒連貫的問(wèn)題。要吃透人物行為的貫穿，理解角色內心生活的連貫，緊緊圍繞角色的感情線(xiàn)，使語(yǔ)氣聲音的變化符合劇情發(fā)展而不脫節，情緒連續而不跳躍。
11、氣聲應用?
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氣聲是配音的一種重要手段，通過(guò)意外震驚時(shí)的倒吸氣、悲傷無(wú)奈時(shí)的長(cháng)吁短嘆、議論安慰時(shí)的竊笑低語(yǔ)、情人相偎的細語(yǔ)纏綿、自言自語(yǔ)的神經(jīng)兮兮、哼哼唧唧的要賴(lài)磨煩等氣聲手段放大微小空間，還原生活，縮短與觀(guān)眾間的距離。
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12、影視知識?
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配音技巧是融聲音、表演、導演于一體的綜合技巧，所以，要充分了解配音方面的綜合知識，并把各種知識有機的配合為一體。
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